الإيقاع الداخلي في القصيدة المعاصرة: "بنية التكرار عند البياتي نموذجاً"

تمتاز القصيدة المعاصرة بالجرأة في الانزياح عن الأطر القديمة، و تحاول إبداع نماذج ترقى إلى تأسيس حساسية شعرية جديدة، و تتخذ في سبيل ذلك تقنيات و آليات متعددة، و منها تلك التي تؤسس لبنية إيقاعية تتمرد على المعايير الموسيقية التقليدية بما فيها من الصرامة في وحدة الوزن و القافية، و لا تستسلم لسطوة النموذج السائد، فتنتقل من مضمارها المعهود إلى ساحة تسيطر عليها جزئيات و تفاصيل دقيقة يستغل الشاعر مكوناتها في سبيل التخطيط لهندسة معمارية داخلية على علاقة وطيدة بالانفعالات النفسية، و الإيحاءات الدلالية، التي ترسم إحداثيات التوتر الإيقاعي المتناغم مع حركة النفس، و حركة الدلالات النصية، لذلك تتجه صوب حركة الداخل التي تنمو و تتطور بفعل التواصل و التفاعل بين معظم مكونات النص، و نسيج علاقاته، من هنا يأتي البحث الراهن ليتتبع العوامل و المكونات التي تسهم في التشكيل الإيقاعي بعيداً عن المكون الخارجي المتمثل في الوزن العروضي و القافية، و يتخذ (البحث) لنفسه تقنية التكرار الحرفي نموذجاً للتطبيق، ليكشف عن أحد جوانب الإيقاع الداخلي، و مدى فاعليته في تشكيل البنية الإيقاعية العامة للنص، و ارتباط ذلك بالبعد الدلالي، للوقوف على العلاقة العضوية بين الدلالة الإيقاعية و الدلالة اللغوية، و استجلاء التمثيل الصوتي للمعاني، و إسهامها في إنتاج حركة النص الإيقاعية.

The rnodern poem is characterized by breaking away from the old molds. It also attempts to sreate models that seek to generate new poetic sentiments. In order to reach that goal the poern follows several techniques and rnechanisms" These techniques attempt to establish a rhythmical structure that rebels against the conventional musical standards and their rigor of meter and rhyme. Moreover, they do not yield to the power of the popular modetrs, and they move to a space where the poet can make use of minute details so as to plan for an interior design that is strongly associated with psychological motives and semantic figures. Both of which will define the focal point of the rhyhmical tension which is compatible with the development of the self and the textual semantic. Therefore, they move towards the interior which develops due to the interaction between the components of the text and its interrelationships. Thus, this paper shall seek to trace the factors and constituents that take part in the formation of the rhythmical structure away from the external component represented by the meter and rhyme scheme. The paper adopts literal repetition as a means to find out about the aspects of the internal rhyhm and its contribution to the construction of the general rhythmical structure of the text as well as its relation with the semantic dimension in order to focus on the relation between rhyhmic semantic and linguistic semantic.